In der Fünfundfünfzig versuche ich zu analysieren, was aus der Methodik des künstlerischen Arbeitens wird, sobald sie auf sich selber angewendet wird; wenn man die Beobachtung beobachtet, die Abstraktion abstrahiert und die Archive archiviert – und ob man mit dieser Analyse irgendwann an ein Ende stößt.

Das Ergebnis ist der Blick in ein fotografisches Archiv der künstlerischen Identität und meiner Biografie. Ein Aufbrechen der eigenen Methodik, die stark geprägt ist von der Frage nach Fokussierung, Abstraktion und Materialität.
 Zum besseren Verständnis stelle ich hier zwei Stränge dieser Analyse vor: Fotografien russischer Häuser ( Dorf ) an der ukrainischen/ russischen Grenze, und die Obsession mit der Zahl Fünfundfünfzig.

Ein Briefmarkensammler durchforstet städtische Papiertonnen nach alten Briefumschlägen. Eine Kiste, die den ungewollten Ausschuss beinhaltet, verkauft er für fünf Euro auf dem Flohmarkt. Der Kauf markiert den Beginn eines künstlerischen Eingriffs, bei dem die der verschmähten Sammlung zugrundeliegenden Systeme immer und immer wieder aufgespalten werden. Das neue Ordnungssystem der Fünfundfünzig-Cent-Marken führt zu einer Obsession mit der Zahl Fünfundfünfzig und ihrem Auftreten. Die Suche nach Systemen, die von einer Zahl durchzogen werden, folgt dabei einem bekannten Phänomen: durch Betrachtung verändert sich das Betrachtete. Ferner, durch das Fokussieren auf eine einzige Zahl beginnt sie überall aufzutreten.


So führt die Suche nach der Fünfundfünfzig zur Seitenzahl Fünfundfünfzig. Trotz der gleichen Ziffern unterscheidet sich die Zahl auf der Seite doch fundamental von ihrem Briefmarkenpendant. Wo alle Fünfundfünfzig-Cent- Marken als Phänomene eines großen (Post-)Systems auftraten, ist jede Seitenzahl Fünfundfünfzig Teil eines einzelnen Systems: das der Logik und Dramaturgie ihres zugehörigen Buchs.

Also wird die Zahl zunächst gehortet. Aus Büchern, die in öffentlichen Regalen in Kassel zum Tauschen abgelegt wer- den, wird lediglich die Fünfundfünfzig vorsichtig herausgetrennt. Diese Sammlung von Seitenzahlen ist eine Sammlung abstraktester Materie. Ihrem zweckmäßigen System entrissen, aufgeladen mit der Magie des Buchs, aus dem sie stammen, wird ihr Fehlen zum Irritationsmoment zukünftiger Buchtauscher. Die Fünfundfünfzig wird zur Frage nach und zur Identifikation mit der herausreißenden Wiederholungstäterin.

In einem weiteren Betrachtungsschritt wird jede einzelne Seitenzahl geknickt. Mit nur einem Handgriff wird eine sta- bile Grundform – ein Dreieck – hergestellt und die Zahl aus ihrem ewigen zweidimensionalen Dasein buchstäblich in die Dreidimensionalität erhoben; nur um durch den darauffolgenden Blick der Fotokamera wieder in das flache Archiv zu zerfallen. Es ist ein Spiel mit der Materie: Wie die Seitenzahl wird auch das Foto geknickt, doch trotz der gleichen Handlung besitzt das Knicken eines Fotos doch eine ganz andere Aufladung. Ständig wird der Betrachtungsstandpunkt geändert, der Fokus des Ordnungssystems verschoben. Dieser Gedanke wird bestärkt durch den Magentafilter der Fo- tos: Das Dreieck tritt wieder in den Hintergrund. Die Zahl, ihre Einzigartigkeit in ihrem Buch und die Jagd auf sie wird nebensächlich – was bleibt, ist eine Sammlung von Betrachtungen der Betrachtungen. Ein großes Archiv, welches in seiner Magentamasse Assoziationen an die Innenseite von Briefumschlägen weckt.

Auch die Magentafilter-Fotografien russischer Häuser folgen derselben akribischen Methodik: Zunächst wird jedes Haus im Dorf fotografiert; eine Sammlung wird angelegt. Letztendlich wird jedoch durch Selektion fokussiert, und einige wenige Fotos bilden mit ihrer stabilen Dreiecksform einen Gegenpol zur Masse der Fünfundfünfzig.

2015, Fotobanner, 80 x 180 cm, 
Ausstellungsansicht, documente-Halle, Kassel 2015

Die Fotoarbeit zeigt Rassukha
(Oblast Brjansk, Russische Föderation) 2014 aufgenommen.